Arimanoff.com: Global Warning

Вот вы тут дурью маетесь, Позитивные Блоггеры, а Джордан Мехнер себе блог завел.

Вернее, два.

Один обычный, а второй — перепечатка дневников 1985 года. Тестовые видеосъемки для Prince of Persia заботливо прилагаются.

(via John August)

P.S. Ну то есть если вы не знаете: Джордан Мехнер сделал «Каратеку», «Принца Персии» и The Last Express. С каждым могло случиться!

И я думал, что South Park S12E08 — это смерть мозга.

Как же я ошибался!

polumrak мне тут показал (пинками, натурально, заставил посмотреть!) Family Guy S07E02 и E03 — и это, натурально, треск и грохот шаблона, а также трэш и угар.

Я, мягко говоря, не очень люблю Family Guy. Но третий эпизод с цитатами из (ага!) Индианы Дж. и Back To The Future и совсем уже отовсюду — АААААААААААААААААААААЪЪЪ!!

f_ragamuffin написал волшебное:

Сценаристы сериала “Smallville” отказались от предложения дирекции студии Warner ввести Бэтмэна и Чудо-Женщину в новый сезон своего шоу

Теперь ужасно хочется увидеть завтра в ленте другую новость.

Сценаристы 10-серийной версии фильма “Адмиралъ” согласились на предложение студии Warner включить Бэтмэна и Чудо-Женщину в свое шоу. В данный момент обе стороны обсуждают в каких сценах и при каких обстоятельствах предстоит появиться легендарным героям.

Вот да. То есть даже — ДАЪ!

No, really.

WHAT THE FUCK?

NSFW, obviously.

(заметим также, что мне не хватило духу запостить это картинкой. вот про снафф-пр0н всякий хватало духу, а тут — нет.)

MY EYEBALLS ARE FUXXORED!

http://users.livejournal.com/_subtle_/101494.html

Какой кошмар. Какой чистый незамутненный кошмар.

То есть я верю, что и автор, и тот, кто это вывесил в ЖЖ, хотели как лучше, но…

Статья на 20% сделана из завываний “А вот в советские-то времена кино, а!”, еще на 20% “А сейчас-то наше кино, тьфу!”, ну и на оставшиеся 60% из перевранной статистики, непонятных фактов и заявлений “почему же, почему эти люди хотят смотреть развлекательное кино, а не сложносочиненный артхаус про социальные проблемы?!!1111eleven”.

Потому что хотим, бля. Нормальное человеческое желание.

То есть понятно, попил-откат, Михалков, соцзаказ, бла-бла-бла… ну а это, а чо?

В Гонконге в начале семидесятых снимали, если подумать, совершенно безобразные фильмы (почитайте воспоминания Джеки Чана или просто скачайте, благо сейчас интернеты, сейчас просто).

В Италии семидесятых чуть ли не треть снимаемых фильмов (а снимали много и со вкусом) простиралась в диапазоне от джалло (giallo) до совсем уж сексплойтейшена. Счастливые были времена, чего и говорить.

Корея в начале девяностых… гм. Давайте не будем. Фильм “Школа Вулканического Удара“, в общем, вам для просмотра необходим, достаточен, и красиво подводит черту под этой эпохой.

Тайланд. Эмммм. Вы не хотите этого видеть. А хотите вы видеть Онг-бак, Том Юн Гун и то, с чего, пожалуй, все началось — Татуировку убийцы.

Ну понятно, да? Про турецкое кино восьмидесятых можно, я думаю, не рассказывать.

Про что нужно — так это про Берлускони, которого там в пример ставят. Чувак, убивший итальянское кино, целиком и полностью. Нормально, чего. (там тоже далеко не лучшая статья, но прям вот щас не могу найти нормальную, с перечислением фактов).

Сравните, кстати, стенания итальянского режиссера со стенаниями в материале, о котором я столько:

“The people who make films today give a lot of weight to subject-matter, often political things like workers’ rights, but they completely overlook the style of telling. The music is always three chords. It’s generational, and it has to change.” Adriatico agrees: “Ninety per cent of production in Italy is in the same, TV style. The same actors used by the same producers, and always the same story.”

Ага, ага. “Русскому кину хуже всех! Вот в других странах!..”

Ага. Точно. В других.

Интересная, в общем, статья. “Все плохо, а потом мы сдохнем. Промокнем под дождем и сдохнем”.

Я вам вот чего скажу: я вполне допускаю, что у меня может случиться помутнение рассудка, и я возьму и посмотрю артхаусное кино. В конце концов, в артхаусе, помимо Груза Социальных Проблем, есть еще и Сиськи. Говорят. Но, во-первых, мне все-таки проще пойти и найти итальянское джалло (где сиськи не в пример лучше), и, во-вторых, я не думаю, что мой рассудок помутится настолько, что я пойду на артхаус в кино. В принципе.

И уж тем более не пойду в кинотеатр на “документальный фильм об убийстве Политковской”, или там, как обещает автор, на “гениальный фильм про прием родов у овцы”.

Я лучше какую-нибудь фильму про Падение Бронкса посмотрю, честное слово.

Ну и, наконец, слайды (одна штука). Вот так выглядит мировое кино для тех, кто им интересуется, а не для тех, кто стенает:

P.S.: а вот и разбор причудливой статистики (полученной, судя по всему, после вдумчивого изучения ближайшего потолка)

P.P.S. Значит ли это, что в русском кино не все херово? Нет, не значит. Просто статья какая-то, гм. Бессмысленная.

Вот вы тут сидите, а в Голливуде тем временем ремейк Кошмара на Улице Вязов готовят!

Адаптируют, типа, к MySpace-поколению.

Джонни Депп в гробу переворачивается!

Но вообще кошмар какой. Продюсеры узнали о существовании интернетов, и теперь в каждом интервью поминают MySpace generation, горюют о том, что это гнусное поколение может смотреть фильмы на айподах (а то и мобильных телефонах!!), и рассказывают про YouTube.

Кстати, “Пятницу, 13″ тоже того. Переснимают. Для поколения MySpace, ага.

А Роб Зомби (новый Хеллоуин) сейчас – самый, кажется, ненавидимый режиссер Голливуда. Раньше это почетное звание носил Ирвин Кершнер, режиссер Star Wars: Empire Strikes Back и Robocop 2. Надо как-нибудь изложить его печальную историю, да.

(cсылка на случайную статью из Google News)

Спасибо Фрагги за всякое там при подготовке этого поста ни одна фанатка джонни деппа не пострадала.

Так вот, я посмотрел первые три серии “Хроник Сары Коннор”. Увы, даже простой рассказ “о чем оно вообще” состоит из чудовищных спойлеров чуть более, чем целиком, и что с этим делать, я не очень представляю. Попробуем избежать. Я-то посмотрел пилот, не зная о сериале вообще ничего, кроме ключевых фактов – и финал этого самого эпизода меня, мягко говоря, впечатлил.

Но сначала слайды.

Вот, например:

Что мы видим на этой картинке, кроме сисек? А видим мы тут примерно половину Саммер Глау (Summer Glau) – а она, между прочим, играла в Firefly/Serenity. Самая, между прочим, сложная роль – роль Ривер, сумасшедшей девочки, которая 13 серий смотрит в стенку и иногда кидается на людей.

Да, это наша новая терминатрица! Но в сериале вообще много хорошего: Джон Коннор ходит в школу, Сара Коннор общается бандой латиносов… Вообще, сериал сделан по большей части из подросткового Ангстаъ (на совести Джона Коннора) и Социального Комментария (это уже на совести Сары Коннор и Терминатрицы).

Хороший, словом, сериал. Там даже стреляют периодически! Когда Сара не сражается с материнскими обязанностями, Джон со скукой, а Терминатрица (которую, хи-хи, зовут Кэмерон) – с изображением живого человека. Да, я понимаю, Саммер сложно изобразить живого человека, но в первой-то серии у нее это получалось!

Правда, продюсеры, сволочи, после съемок пилота устроили диверсию и показали Саммер два первых Терминатора. Да, девочка 1981 года рождения не смотрела не то, что оригинального Терминатора, но даже и “Судного Дня”. Гм. Так вот, во второй и третьей серии Кэмерон пытается изображать примерно Т-1000, которого заставили ходить в школу и не убивать людей. Больше всего этот перфоманс напоминает Киану Ривза в роли надувного бревна (то есть, как мы понимаем, в любой вообще роли).

Ну и, наконец, если вы все еще раздумываете, смотреть этот фильм или нет: в первой серии злой терминатор (мужеска полу) крутит себе соски плоскогубцами, а во второй-третьей серии Кэмерон учится искусству мэйкапа у мексиканских блядей. Хороший, говорю же, сериал. И тонкий психологизм! Ждем четвертой серии.

NO FATE. NO FUTURE. UNITED BY ONE. DIVIDED BY ZERO.

См. также официальный сайт.

Все высказались? Я тормоз, но моя очередь, наконец, пришла!

Я посмотрел “Монстро”, который Cloverfield. И стремлюсь поведать об этом миру. Когда-нибудь я стану Профессиональным Блоггером!

Как и замысловатый антихудожественный фильм “300 спартанцев”, “Кловерфильд” – это вовсе не кино. Это такое “а давайте еще вот такое попробуем, а?”. Ну, попробовали. Получилось примерно 20 минут прекрасного видео: с начала вечеринки и до обрушения моста (фактически даже до сцены в магазине электроники).

Никакой изобретательности, никакого там авторского видения: идем в ютуб, смотрим ролики про 9/11, про затопленный Новый Орлеан, дерем с них раскадровки. Не забываем нервно помахивать камерой.

Прекрасная идея. Прекрасные 20 минут. И монстр хороший, в общем-то. “Мы срисовывали его поведение с напуганного слоненка!” – говорят нам создатели фильма. Ага. Осталось понять, зачем там эти зерлинги и прочая околосюжетная муть.

Режиссеры увидели Ютуб, и он им понравился! Какой ужас. И если “Кловерфильд” – фильм, в целом, приличный (его можно смотреть и получать при этом даже некоторое удовольствие!), то Untraceable… гм. Я его еще не смотрел, но как-то оно подозрительно. Скажите, что я неправ!

Ну и чтобы закрыть тему переводчиков – в данном случае они тут совершенно ни при чем. Идем на imdb и смотрим:
Cloverfield - Monstro: Brazil
Monstro: Russia
Monstrous: USA (promotional title)
Monstrum: Czech Republic
Monstruoso: Spain

Whoops. Мне, кстати, испанское больше всего нравится.

В других новостях: посмотрел три серии “Терминатор: Хроники Сары Коннор”, воодушевленъ. Попозже напишу, наверное.

Продолжая тему внезапно падающих мостов, ага.

То ли я слишком много в детстве смотрел — не самих даже Летних Блокбастеров, а репортажей со съемок и разделов Making of на DVD, но фотограффити того самого миннеаполисского моста вызывают у меня одну мысль: “Ого, с размахом сделано. А как же оно круто смотреться будет, когда туда Хищные Щупальца наложат и Супермена?”

Даже обязательный Школьный Автобус в кадре мелькает.

(кадры беззастенчиво утащены у Другого, а тот их у AP позаимствовал, so sue me).

Посмотрел русский Grindhouse.

Русский — вовсе не потому, что переведенный, как раз наоборот — честная оригинальная экранка. Русского народного грайндзауза.
В таком виде киноаттракцион Тарантино/Родригеса напоминает вовсе не американский кинотеатр с бимувизами и два-по-цене-одного, а нечто гораздо более близкое и родное: пиратские видеокассеты первой половины девяностых. 180 минут, 2 случайных фильма под одной наклейкой; даже если один из фильмов — не экранка, то все равно качество такое, что…

Помните, какой был страшный первый “Кошмар на улице Вязов”, тот, с юным Джонни Деппом? DVD-ремастер выглядит совершенно иначе — там видно гораздо больше, чем нужно, и совсем не так страшно.

Очень все-таки жалко, что целиковый Grindhouse не будут нигде показывать. Хотя бы в Избранных Залах Некоторых Кинотеатров, а.

P.S. Кстати, кто-нибудь помнит, как обстояли дела с double features в видеосалонах? Ну и вообще — как там дела обстояли?

Продолжаем прививать ненависть к миру с утра пораньше.
Несколько часов назад в интернетах появился трейлер нового, мгхм, кинополотнища Уве Болла. На сей раз с кадрами “самолет и небоскреб”. Американцы уже высказали свое “сволочь!”. Впрочем, фильм, похоже, действительно будет жутким говном (не то, чтобы от Болла кто-то ожидал чего-то иного).

Сам трейлер под катом. NSFW, все такое. Сделано из Уве Болла и Постала, если вы понимаете, о чем я.

Read the rest of this entry »

Ну, раз уж наступила зима, и я старательно рискую ее не пережить, поделюсь с вами впечатлениями от свежепросмотренного фильма.
Ритуал, надо заметить, почти соблюден: теплый клетчатый плед, глинтвейн, потрескивающий кипричами камин. То есть, конечно, халат, колдрекс и надрывно жужжащий ноутбук — зато халат, натурально, клетчатый.

Так вот: я в свое время посмотрел замечательную документалку внезапно оскароносного режиссера, A Personal Journey with Martin Scorsese Through American Movies. Три с половиной часа мужик рассказывал и показывал. Делился воспоминаниями и впечатлениями. Хорошая, в общем, штука.

Ну так я на радостях купил в свое время остальные диски из серии — ну, типа, на полочках рядом стояли, всякое там “Британцы о британском кино”, “Французы о французском”, ну и так далее. Издано в рамках проекта “Другое Кино“, с их замечательным лозунгом “Весь артхауз в одном месте“, на обложке золотые буквы “Проект британского киноинститута Век Кино“.

Внутри — какая-то тоскливая фигня под эпиграфом “А вот мерссский Франсуа Трюффо сказал, что слова “Британский” и “Кинематограф”, типа, вообще не сочетаются”. Дальше автор всего этого ужаса, режиссер Стивен Фрирз, который всю жизнь занимался телепостановками, бодро едет в Голливуд и терзает подвернувшихся под руку британских режиссеров. А, ну да — перед этим успевает вздохнуть, что вот хороший был режиссер Хичкок, так ведь и тот Голливуду запродался, сволочь. И вообще, все хорошие британские режиссеры — в Голливуде. Плохие, в общем, тоже. После чего он начинает трепаться с живыми на тот момент (1995 год) режисерами в тиле “Во-от, а помнишь, был такой фильм… А помню!”.

После чего следует нарезка из помянутого фильма, а потом… Потом британцы начинают рассуждать о Классовом Обществе. Британцы всегда о нем рассуждают. Я еще не видел ни одного, кажется, интервью или там, допустим, статьи, или колонки, написанной британцем, в котором интервью (или статье, или колонке) не поминалось бы Классовое Общество. Есть подозрение, что оно там действительно Классовое, это Общество. Whatever.

В общем, это какая-то бесконечная и бессмысленная муть, все эти 50 минут. “А вот как думаешь, в двадцатых у нас кино было? — Бы-ыло. — А в тридцатых? — Ну было, конечно! — А в сороковых? — Не, не было. Но если подумать, то все равно было!”

После чего режиссеры выражают презрение гнусному предателю Ридли Скотту, забывшему Родину и снявшему богомерзкий разноцветный (”В британском кино традиционно не на что смотреть! Этому нас учит BBC, где мы все начинали!”) Blade Runner, и уходят пить чай. А, ну и напоследок поминают Классовое Общество и обиженно констатируют, что подлый британский зритель все равно хочет смотреть британские фильмы. И некуда бедному британцу податься, кроме Голливуда. Который, с одной стороны, Голливуд, а с другой — мерзость бездуховная.

Гадость какая. Что, блин, это было?

А, ну и для тех, кто понимает: Hammer Film Productions в этом фильме не упомянута ни разу. Вообще.

А, да: в оригинале эта мерзость зовется Typically British, 1995 год. На что я трачу худшие часы своей жизни?